插画丨Kelly Beeman：莫兰迪色系时装插画
细长柔媚的眉眼、乌黑浓密的长发、疏离苍凉的颜色……
纽约插画家Kelly Beeman笔下的摩登女郎们，让东说念主隐约看到了几分深重的东方风味。
她们如猫一般慵懒拖拉，带着几分萧洒感与灵巧劲，伶仃锦衣穿梭于光怪陆离的王人市生活之中，与亦舒笔下的女子形象有着奥妙的重合。
不得不说，Kelly Beeman的作品领有极强的个东说念主格调。
她善于使用优雅的莫兰迪色调，给东说念主带来不鬈曲的高等感，轻狂放松打造文静氛围感，而节约畅通的线条、浓烈的遮挡意味，让她的作品昭着浓烈、张力完全，令东说念主过目铭记。
正因如斯，无边海外大牌，如Dior、Chloe、Loewe、Elie Saab、Massimo Dutti争相与Kelly互助，让她成为了前锋圈内最炙手可热的插画师之一。
同期，年岁轻轻的Kelly还屡次举办画展，并在ins上诱导了多半粉丝，连陈冠希王人是她的迷弟。
他不仅屡次去不雅看Kelly的画展，况且发布到我方的酬酢平台，还邀请对方为我方与太太秦舒培作画，足见他对Kelly的喜爱。
看成插画师，Kelly弗成谓不得手。
可事实上，她大学学的专科却是社会学，关于插画的学习，她大部分王人是自学完成。
从小在画家母亲的影响下，她经久对绘画有着一份明锐与爱重。
最驱动，她可爱用极简线条绘图是曲裸女形象，但其时画中女性标记性的丹凤眼、柳叶眉、厚嘴唇……依然笃定了Kelly的创作雏形和个东说念主脾气，并不绝到了她之后的作品之中。
自后，Kelly尝试让她们领有了颜色，穿上了衣服。
因为她逐步发现，服装代表了品位、景色与审好意思，着装即是一个东说念主的自我抒发。
而颜色和服装也让她的画领有了更多发扬的空间与可能性。
在Kelly看来：“我一直可爱画东说念主物，但我并不老是有一个主题，是以我造谣了他们。他们粗拙莫得穿衣服，但自后我驱动用衣服来增强或个性化他们。我可爱找不寻常的衣服，是以我转上前锋寻求灵感。我认为东说念主体花样和服装是两个孤独的元素。”
从此，她和前锋产生了千丝万缕的干系。
一次，她尝试画了一组J.W.Anderson 2015 早春度假系列模特的插画，并上传到ins，不虞得到了大量的关怀，并引得J.W.Anderson本东说念主点赞留言。
谈及这段阅历，Kelly依旧以为有几分弗成想议：“畴昔我总会以为‘天呢，谁会看你画了什么啊’，但是那天我果真@了野心师，也算是我一个小小的冲破，万一J.W.Anderson可爱呢？”
然则事实上这冲破的一小步，成为Kelly处事生存中要害的一步。
J.W.Anderson不仅一眼看中了她的画，还与Kelly取得了关联，快速竣事了互助，以此为机会，Kelly又为LOEWE新品画了插画，并大得得手，一时辰Kelly成为了前锋界最受宽宥的野心师，无数大牌纷纷找上门来互助。
而非论与哪一个品牌互助，Kelly依旧保执浓烈的自我格调，且与不同品牌碰撞、交融，产生了1+1＞2的神奇放纵。
在Kelly的笔下，不羁解放的ALEXANDER WANG又有了几分精练的酷，充满了孤独女性之好意思。
ALEXANDER WANG
Kelly将LOEWE秀场的衣饰扬弃到充满日常感的插画场景中，让东说念主看到品牌另一面的前锋魔力。
LOEWE
而在与DOIR互助之时，Kelly在插画中，让身穿DOIR的模特斜坐在椅子上，一手轻托下巴，一手夹着烟草，颜色苍凉望向不雅众，而通过场景的搭建和氛围的营造，Kelly让衣服领有了故事感与联想空间。
DOIR
一幅幅别具脾气的作品，让东说念主们记取了Kelly的名字。
她的前锋插画既能完好适合不同品牌的调性，还能保执我方独树一帜的格调，并去探索各色时装不同的翻开样式。
因此凭借一系列的互助，Kelly很快就崭露头角，得到无数拥趸。
其实通过Kelly的作品，不出丑出一些艺术群众对她产生的影响，最显豁的即是莫兰迪与毕加索。
有一段时辰，莫兰迪大火，低弥散的颜色配搭带给东说念主低逸想、无挫折性的距离感，一度被东说念主戏称为“性冷淡风”。
莫兰迪作品
而看成前锋插画，往一样见高弥散度和强对比的视觉放纵。
可Kelly却粗拙使用莫兰迪色系，画面清透而舒心，复旧而优雅，领有名满全国的好意思感，纵令色调内敛、良善，却涓滴未削弱作品的前锋感，反而在同质化的作品中脱颖而出，让东说念主感受到一种如沐春风的收缩。
遇上仙气飘飘的Elie Saab，Kelly欺骗莫兰迪色调为这股仙气注入了一点古典与淡雅，不流俗反而愈加耐东说念主寻味。
而在Kelly的作品中，愈加能看到她对群众毕加索的随从与效法。
尤其是毕加索蓝色时间的作品，对她的启发最大。
在1901年到1904年本事，毕加索身在巴黎处于东说念主生的低潮，以蓝色、青色为基调创造了一批作品，这是毕加索第一次笃定了个东说念主格调。
《母亲和孩子》毕加索 1902
“蓝色的毕加索”正如他这一时间的想绪忧郁、哀伤，如团结场下不完的晦暗。
而Kelly相配一部分作品使用了毕加索的蓝色色调，并在东说念主物塑造上模仿了群众的手法。
抛开插画师的身份，Kelly在生活中是一个良善、害羞的东说念主，但关于绘画，她却有着肖似执拗的老成。
在她责任的一隅，堆满的千峰万壑的画和数不清的画具。
看似横三顺四，一切却又鱼贯而入。
而关于Kelly来说，这么一个普通的边缘，却是梦驱动的地点。
她时常耗尽几个小时坐在桌前，专心绘图一幅画。
一幅又一幅出色的作品，源于她执续抑遏的竭力与探索，而这份关于绘画的爱重与专注，更成为了她庞大的底气与自信，让她笔下的女子自我笃定、解放洞开。
巴尔塔沙·葛拉西安说：“衣服，是灵魂的外壳。”
可Kelly却说：“我想让我画的女东说念主非论穿什么王人显适宜然、舒心和自信。”
这亦然Kelly想要传递现代女性的精神——
穿什么很遑急，但是又没那么遑急，更遑急的是内心的力量与生活的姿态。
